Magisterarbeit aus dem Jahr 2006 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universitat Bonn (nstitut fur Kommunikationswissenschaft (IfK-Bonn)), 117 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Schatten des klassischen Film Noir sind lang - und das nicht nur in einer zeitlichen, sondern auch in einer raumlichen Dimension. In der Zeit nach Orson Welles Epitaph TOUCH OF EVIL hatte der Neo-Noir den Weg angetreten, das reiche Erbe des klassischen Film Noir an narrativen und stilistischen Konventionen fortzufuhren, und konnte sich auf seinem langen Weg von einem nationalen zu einem internationalen Phanomen entwickeln. Da sich die filmwissenschaftlichen Diskurse uber das Noir-Phanomen bislang ausschliesslich auf die amerikanische und europaische Filmlandschaft bezogen haben, ist eine analytische Auseinandersetzung mit dem asiatischen Kino bisher ausgeblieben. Dass sein universal appeal" aber auch vor dem Hongkong-Kino keinen Halt machte, verdeutlicht und analysiert die Arbeit anhand einer detaillierten und aufschlussreichen Filmanalyse von John Woos kantonesischem Meisterwerk THE KILLER. Der Autor nimmt dabei zunachst Rekurs auf den klassischen Film Noir und gibt einen ausfuhrlichen Uberblick uber die Komplexitat und Vielschichtigkeit seiner Erscheinungsformen sowie die damit verbundenen Definitionsprobleme fur die Filmwissenschaft. Zudem werden die entstehungsgeschichtlichen Kontextbedingungen und die damit verbundenen Einflussnahmen auf seine einzigartige Erscheinungsform behandelt. Dabei werden sowohl soziokulturelle und gesellschaftspolitische Einflusse als auch filmhistorische und literarische Beeinflussungen aufgezeigt, die seine narrativen und asthetischen Verfahrensweisen sowie seine charakteristischen Figurentypen nachhaltig pragten. Daneben wird der visuelle Stil des Film Noir ebenso beleuchtet, wie die vielfaltigen und Wesensbestimmenden narrativen Strukturelemente und die charakter